Quatorze ans après Drake a percé avec son Jusqu’ici allé mixtape, la réaction du public à ses nouveaux projets est devenue prévisible. Le rappeur/chanteur torontois va enchaîner les chiffres sur Spotify et Apple Music parce que, eh bien, il est le roi du streaming. Une guerre sur les réseaux sociaux éclatera inévitablement à trigger de la qualité de sa musique, de sa douceur réputée par rapport aux GOAT endurcis de la rue et de ses disputes avec divers rivaux audacieux. Ces derniers mois, ces débats en ligne sont devenus grossiers et pharisaïques, grâce à un changement lyrique malheureux vers l’abandon de sa propre identité masculine. Sa pertesa collaboration pathétiquement exécrable de l’année dernière avec 21 Savage.
Les followers et les haineux de Drake trouveront beaucoup de nourriture sur Pour tous les chiens. Les sceptiques qui déplorent l’immaturité de la celebrity de 36 ans à la Peter Pan citeront “Daylight”, où il affirme : “J’essaie de baiser toutes les salopes qui regardent mon ex”, puis invite son fils de cinq ans. fils Adonis pour laisser tomber un couplet à la fin du morceau. Sur « First Particular person Shooter », il est non seulement complètement surclassé par J Cole, mais il rappe aussi : « Mec, je les emballe dans ces téléphones comme des sardines/Et ils m’envoient des photographs nues, ce sont les petites choses. » C’est l’une des nombreuses paroles décousues dans lesquelles il parle des femmes comme s’il stockait un congélateur à viande.
Cependant, ces factors faibles sont compensés par des morceaux impressionnants comme « IDGAF », où Drake et Yëat échangent des refrains et des couplets sur un bruiteur de basse glitch-y. « Bahamas Guarantees », chanté sur un mystérieux « Hailey », satisfait également. Ensuite, il y a « 8am in Charlotte », la dernière entrée dans ses freestyles horodatés et peut-être sa meilleure démonstration de rap orthodoxe sur Pour tous les chiens. Il est produit par le chef d’orchestre Williams, surtout connu pour son travail avec Mach-Hommy et Westside Gunn, et possède une qualité feutrée et onirique qui rappelle les chansons les plus envoûtantes de Drake.
Il y a des preuves d’un bon album quelque half dans l’heure et demie qui dure Pour tous les chiens. Reflet de son catalogue post-Vuesil semble souvent cocher des instances. Il y a des rageurs à tête nue (« Daylight ») et des gradual jams mélodiques culottes sur le côté (« BBL Love »). Toujours conservateur de playlists, il fait un clin d’œil au entice latin avec « Gently », une collaboration dynamique avec Unhealthy Bunny ; et, avec moins de succès, laisse de la place à quelques barres de Chief Keef sur le décevant « All of the Events ». Ensuite, il y a « Wealthy Child Daddy », où il tente de mettre en scène le paratonnerre Sexxy Pink, amoureux de Trump, comme il l’a déjà fait avec Metropolis Women sur « In My Emotions ». (SZA apparaît également sur le morceau.) Avec un son mielleux et engageant construit autour d’un échantillon de Florence + the Machine accéléré pour ressembler à la basse d’Atlanta des années 90, « Wealthy Child Daddy » fonctionnera sans aucun doute bien sur les stations iHeart Radio du monde entier.
Ce qui motive encore Drake, autre que la richesse et les trophées, féminins ou autres, est moins évident. Il y a de petits indices, comme lorsque Snoop Dogg (« 7969 ») et Sade (« BBL Love ») – ce dernier étant un merveilleux coup étant donné l’obsession bien documentée de Drake pour le chanteur anglo-nigérian – apparaissent comme animateurs fictifs sur « BARK Radio ». » Snoop est peut-être un idéal pour la façon dont Drake veut évoluer : un oncle cool maladroit et éternellement aimé qui peut séparer son personnage de proxénète-rap de sa vraie vie de père de famille enseignant de soccer. Pour être clair, Drake n’a pas besoin de se marier pour nous convaincre qu’il est un gars sympa. Mais il est resté bouche bée devant les tailles de soutien-gorge lors de sa récente tournée « It is All a Blur » et gazouille à propos des putes sur « What Ought to Pluto Do ? » n’aidera probablement pas sa trigger.
Plus inquiétant sur Pour tous les chiens C’est à quelle fréquence les invités de Drake le surpassent, qu’il s’agisse de J Cole, PARTYNEXTDOOR sur “Members Solely” ou de SZA sur “Slime You Out”. Même Teezo Landing, qui n’est certainement pas Ty Dolla $ign, chante avec une émotion plus vive sur « 7969 ». Pour être honnête, l’un des skills méconnus de Drake est la façon dont il cède volontiers la vedette aux autres. Pourtant, dans le passé, lorsqu’il s’est gracieusement cédé la place à des amis comme Kendrick Lamar (« Buried Alive Interlude »), Sampha (« 4422 ») et Yebba (« Yebba’s Heartbreak »), il se sentait toujours présent dans la musique.
Drake est-il épuisé d’être Drake ? Lors d’une diffusion du pré-album le 6 octobre de son émission Sirius XM « Desk for One », il a émis l’hypothèse qu’il pourrait faire une pause. “Je dois me concentrer sur ma santé”, a-t-il déclaré, accusant des problèmes d’estomac. “” J’ai beaucoup d’autres choses sur lesquelles j’aimerais me concentrer.
Cela fait des années depuis la soi-disant « part impériale » de Drake et l’éclat largement loué de pierres précieuses comme Si vous lisez ceci, il est trop tard et Rien n’était pareil. Pourtant, même au milieu d’un travail de plus en plus inégal, il y a une constante : un numéro de clôture d’album où il canalise toute sa fierté et ses angoisses dans un lengthy second de clarté sans accroche. Des chansons comme « The Regret » de Garçon amoureux certifié offrent une preuve éphémère que The Boy est toujours là, quelque half dans le spectacle du sperme. Il est difficile de ne pas manquer ce rêveur de banlieue impénitent et ambitieux, la voix canadienne unbelievable qui s’est associée au camp Younger Cash de Lil Wayne et a forcé une génération d’auditeurs à reconsidérer l’apparence, le son et le comportement d’un super-héros du rap.
Maintenant, il n’y a plus que « Away from House », l’avant-dernier Pour tous les chiens morceau qui ressemble à une déception écrasante. Tout comme Drake a insulté Megan Thee Stallion sur « Circo Loco » de Sa perteil critique la bassiste de jazz Esperanza Spalding pour sa victoire shock contre lui au Grammy du meilleur nouvel artiste 2011. “Esperanza Spalding recevait tous les éloges/j’essaie de la garder humble, j’essaie de la garder gracieuse”, rappe-t-il. “Qui s’en fout, Michelle Obama t’a mis sur une playlist ?/Ensuite, nous n’aurons plus jamais de nouvelles de toi comme si tu avais été enlevé.” Quelle ironie que Spalding soit devenue non seulement l’une des interprètes les plus iconoclastes de son temps, mais aussi un symbole de la façon dont le jazz captive les jeunes auditeurs à un niveau que peu de ceux qui qualifiaient autrefois le style d’« enterré » auraient jamais imaginé ?
Pendant ce temps, Drake serpente à travers une autre assortment d’appâts en streaming extremely longs. Pour tous les chiens peut avoir ses étincelles. Mais trop souvent, il se contente de barres subliminales destinées à des rivaux comme Kanye West et Pusha T, gardant le ton « gangsta » en rabaissant les femmes et, bien sûr, en remplissant sa tirelire. « J’aimerais que nous puissions arrêter toutes ces conneries », rappe-t-il sur « All of the Events », pour conclure : « Ce n’est pas réaliste/Ce qui est réaliste, c’est l’argent que nous dépensons/Nous coppinons des voitures comme des policiers. »
Eh bien, comme le Homme fou le mème va : C’est à ça que sert l’argent.
